看輕厲2022榜上，一串大同小異的校園戀愛(ài)喜劇，也看到 @徑流 提到以下幾個(gè)問(wèn)題：

①關(guān)于桃子與純糖，是否導(dǎo)致了戀愛(ài)喜劇的單一化、同質(zhì)化？
②桃子與純糖是一時(shí)潮流還是先知的《性焦慮》中提到的末日的體現(xiàn)？
③我們是以何種方式看待桃子與純糖的？
④我們需要桃子與純糖嗎，或者說(shuō)必須（疑似差個(gè)“是”字，筆者特此備注）它們嗎？
⑤純糖與桃子的流行是否與戀愛(ài)喜劇或者輕小說(shuō)的“娛樂(lè)性”有關(guān)？

看這幾個(gè)問(wèn)看得各種想法在腦海里翻騰喧囂，就稍微胡亂分析一下校園戀愛(ài)喜劇這個(gè)框吧。

第一個(gè)問(wèn)題與第二個(gè)問(wèn)題可以合并來(lái)看，一句話概括：窮舉法困境下，作者要如何把輕小說(shuō)寫(xiě)出新意，讀者要如何接受這種新意。個(gè)人認(rèn)為，是讀者與作者的雙向選擇導(dǎo)致了題材類(lèi)型的收窄，在輕小說(shuō)的整個(gè)歷史里，可以說(shuō)是作者群體以窮舉法的方式，探討出平衡在商業(yè)與作者追求之間的一個(gè)均衡值，然而這個(gè)均衡值正在穩(wěn)定縮小，借 @歧路先知 的話，叫性焦慮的末日鐘效應(yīng)。

在高中校園內(nèi)，男女生能做會(huì)做的且不出格的事情也就那么一些，要列的話也就認(rèn)真學(xué)習(xí)、社團(tuán)活動(dòng)、外出打工，或者干脆寫(xiě)作節(jié)能主義讀作混吃等死，再帶點(diǎn)各種奇怪的家庭構(gòu)成，數(shù)量眾多的作者從這些角度探討可能的高中生活方式已經(jīng)探討得近乎完備了，任何想法都可以在以前的小說(shuō)/漫畫(huà)/動(dòng)畫(huà)/GAL當(dāng)中找到，每條賽道上都塞滿了各種片段，似乎只需一定程度的復(fù)制粘貼，就能敷衍出一篇各種即視感很強(qiáng)烈的同人文。然而就是這種即視感，總是在收窄輕小說(shuō)的邊界。

當(dāng)然這些只是些許真實(shí)校園生活的浮皮潦草，那些校園霸凌，或者細(xì)一點(diǎn)，毫無(wú)正當(dāng)來(lái)由的暴力與冷暴力，以及學(xué)生人群存在的諸如援交、神待少女等更有社會(huì)新聞價(jià)值的事情，幾乎很少有小說(shuō)會(huì)涉及，涉及了也只是以一種背景描述與側(cè)面略寫(xiě)，并沒(méi)有多少真實(shí)的筆觸去正面詳細(xì)描寫(xiě)。我看得少，也就竹宮大媽近些年有一部《破碎的瞬間》正面寫(xiě)到校園暴力這個(gè)部分。當(dāng)然，真要這么寫(xiě)讀者不會(huì)接受，還會(huì)因?yàn)樘^(guò)真實(shí)，很容易就引發(fā)讀者PTSD。

好了，以下是傳統(tǒng)輕小說(shuō)商法時(shí)間：有個(gè)工具人基友的陰角男主遇到各種妹子，被動(dòng)或主動(dòng)的幸運(yùn)色狼式互動(dòng)，在各種修羅場(chǎng)當(dāng)中逐步拉近距離，但是總要面對(duì)一個(gè)死局，這么多妹子只能選一個(gè)真·本命。妹子人設(shè)標(biāo)簽多貼點(diǎn)，最好無(wú)腦貼上去，什么大胸學(xué)姐、元?dú)鈱W(xué)妹、損友同桌之類(lèi)的，發(fā)色可以黑可以金可以灰可以白，發(fā)絲可長(zhǎng)直可短卷，雙腿可黑絲褲襪可絕對(duì)領(lǐng)域，身高可御可蘿，性格可高冷傲嬌可倒貼白給還可以像按開(kāi)關(guān)一樣轉(zhuǎn)換，就像游戲角色換裝備一樣換來(lái)?yè)Q去，就可以又有個(gè)新人物出現(xiàn)，然后阿宅的新老婆又到了。老實(shí)說(shuō)，一窩蜂這種真的審美疲勞。我想，這也是商業(yè)上非常成功的《路人女主》系列，只在輕厲評(píng)選上相當(dāng)于冒了個(gè)泡的原因。

這種標(biāo)配型校園后宮文寫(xiě)多了，大家都看疲了，所以部分作者開(kāi)始整花活，但是整著整著，又回到后宮文的套路上去。比如，《跟班上最討厭的女生結(jié)婚了》這部小說(shuō)，一卷倒是各種糖，第二卷就開(kāi)始又有新的女生入場(chǎng)，說(shuō)實(shí)話就筆者個(gè)人而言有點(diǎn)倒胃口。另外就是《拖油瓶》，看點(diǎn)是初中是一對(duì)滿身棱角的男女在分手后誤打誤撞一同生活，逐步相互適應(yīng)并繼續(xù)相愛(ài)的故事，但是為啥會(huì)有個(gè)宇崎學(xué)妹式的矮個(gè)大胸女配跟男主各種互動(dòng)還差點(diǎn)截胡了啊？這跟說(shuō)好的不一樣??！女主你別TM有人忽悠就去干社團(tuán)活動(dòng)，你那個(gè)進(jìn)度條快拉滿的男朋友被你晾著呢！

這個(gè)，其實(shí)就是讀者看小說(shuō)的心里預(yù)期跟小說(shuō)實(shí)際內(nèi)容不匹配產(chǎn)生的抗拒感。后宮的114種套路514種展開(kāi)讓讀者疲勞，想看點(diǎn)新鮮的東西結(jié)果又繞回這些套路展開(kāi)，是誰(shuí)都要接受不了所以棄坑。結(jié)下來(lái)，就是第三個(gè)問(wèn)題：如何看待桃文？

桃文標(biāo)桿，比如《鄰家天使》，開(kāi)篇先都合到一定程度，給男主個(gè)“班花竟然在隔壁”的利好，再摒除傳統(tǒng)商法的套路展開(kāi)，專(zhuān)門(mén)寫(xiě)兩個(gè)人如何相遇、相知、相戀、相處，距離由遠(yuǎn)及近，狗糧量大管飽，好不好？好！那么有問(wèn)題嗎？有！它的主線矛盾是什么？有沒(méi)有戀愛(ài)之外特別的執(zhí)念？對(duì)于這個(gè)執(zhí)念，戀人們?nèi)绾慰创恐С?？反?duì)？什么連對(duì)外的執(zhí)念都沒(méi)有？就純?nèi)粘?？哦，看一遍就可以棄了?/p>

對(duì)于戀愛(ài)之外的執(zhí)念要如何寫(xiě)，才是體現(xiàn)作者水平功力的地方，也是一種區(qū)分桃文與非桃文的方式。這個(gè)執(zhí)念可以是對(duì)自身的職業(yè)熱愛(ài)（如櫻島麻衣），也可以是無(wú)法報(bào)恩而樂(lè)于助人（如梓川咲太），甚至哪怕只是逃離原生家庭的潛意識(shí)沖動(dòng)（如雙葉理央與豐濱和花），或者干脆就是最基礎(chǔ)的求生欲（如牧之原翔子），等等。這些非戀愛(ài)事項(xiàng)有時(shí)得占用大量的故事篇幅。也就是說(shuō)，以我的偏好， 這些執(zhí)念才是推動(dòng)故事發(fā)展的主要?jiǎng)恿?。純糖其?shí)有個(gè)硬上限，因?yàn)閽侀_(kāi)了戀人因外在執(zhí)念而與外在世界產(chǎn)生的矛盾紛爭(zhēng)，就顯得感情基礎(chǔ)顯得有些蒼白。只有那種經(jīng)受住誘惑與考驗(yàn)的確定感，從而更加讓讀者堅(jiān)信情侶之間情比金堅(jiān)。不然，我就老是會(huì)產(chǎn)生這不過(guò)是溫室的花朵，環(huán)境劇烈變化能不能把感情延續(xù)下去的疑問(wèn)。其實(shí)，一旦讀者智商占領(lǐng)高地，某些男女因外在，比如經(jīng)濟(jì)能力上的不匹配還能長(zhǎng)長(zhǎng)久久和和睦睦，也同樣會(huì)產(chǎn)生某種善意的質(zhì)疑，就比如，我認(rèn)為大學(xué)階段的老咲跟麻衣還是高中生戀愛(ài)一樣，沒(méi)有更深入的進(jìn)展，特別奇怪。

就比如《青豬》，雖然第一卷不知道怎么回事這CP就鎖死了，進(jìn)度條太快缺了很多韻味。對(duì)比老作品，比如圣誕之吻動(dòng)畫(huà)的學(xué)姐線，青豬無(wú)論小說(shuō)還是動(dòng)畫(huà)，都沒(méi)有體現(xiàn)雙方單獨(dú)落下時(shí)對(duì)對(duì)方的渴望。但是到了后面，六七卷借由翔子各種影分身引發(fā)的生死修羅場(chǎng)，每個(gè)人都在以命相搏，最后老咲跟死神卡BUG大幅度回溯時(shí)間線，才達(dá)成完美結(jié)局。完美結(jié)局的麻衣依舊充當(dāng)VIP，主演宣傳器官捐贈(zèng)的電影而給翔子掙了顆心臟，三個(gè)人的執(zhí)念都得到了滿足。

所以就我而言，第四個(gè)問(wèn)題，“我們需要桃子與純糖嗎，或者說(shuō)必須是它們嗎？”可以解答了：純糖文可以存在也必然會(huì)存在，但是因?yàn)樯虡I(yè)上不好做所以存量不會(huì)太多，而且本身這已經(jīng)是賽道收緊到最小寬度之后要作者死命內(nèi)卷的類(lèi)型，作為讀者，自己的視野還是打開(kāi)些為好，如果只落在這一個(gè)點(diǎn)上審視作品，那么等于自己給自己套緊箍咒。

第五個(gè)問(wèn)題：“純糖與桃子的流行是否與戀愛(ài)喜劇或者輕小說(shuō)的“娛樂(lè)性”有關(guān)？”對(duì)，是強(qiáng)相關(guān)，所以題材與寫(xiě)作深度上相比通俗小說(shuō)甚至嚴(yán)肅小說(shuō)，面對(duì)預(yù)期受眾，也就是高中生大學(xué)生等人群，就天然存在窄化的傾向。而就輕小說(shuō)這個(gè)窄窄的光譜，依然存在兩強(qiáng)分支，校園與異世界兩重背景。而這倆也有交叉，比如西尾維新的《物語(yǔ)》系列，就是日常校園亂入神鬼奇談；而類(lèi)似《不正經(jīng)魔術(shù)講師與禁忌教典》，則是異世界亂入校園生活。既然受眾就這個(gè)樣子，寫(xiě)到無(wú)文可寫(xiě)，作品大規(guī)模套皮重置其他作品的設(shè)定，劇情也愈發(fā)詭異離譜，也就實(shí)屬正常。累了一天，作者翻開(kāi)小說(shuō)，滿滿的刀？作者寫(xiě)的時(shí)候都要考慮下，下刀太狠了會(huì)不會(huì)收刀片，接下來(lái)作品還能不能賣(mài)得動(dòng)。如果作者真要刀，建議加強(qiáng)筆力忘高深了寫(xiě)，突破進(jìn)通俗小說(shuō)乃至嚴(yán)肅小說(shuō)的賽道，別在這種小孩過(guò)家家里摻屎。

從輕厲2022往上倒幾年，最受歡迎男角色一項(xiàng)當(dāng)中，前十翻來(lái)覆去還是那么些老害面孔，比如老咲，整個(gè)2021年老鴨沒(méi)出新卷的前提下，還能站穩(wěn)第七，連續(xù)三年的受歡迎順位不比老婆低，說(shuō)明一個(gè)讓人滿意的男角色是真的難寫(xiě)，寫(xiě)得好了就是常青樹(shù)，還是主要受眾的男性讀者在沒(méi)有性沖動(dòng)前提下產(chǎn)生的思維沉淀。

最后，說(shuō)一點(diǎn)讀者對(duì)作者的期望。個(gè)人喜歡但是現(xiàn)在逐漸消亡的文：主角團(tuán)多男多女，各自CP鎖死展開(kāi)故事，而不是圍繞男主選誰(shuí)當(dāng)女朋友在數(shù)個(gè)女角色之間左右橫跳。早一些的《櫻花莊》，近一些的《拖油瓶》確實(shí)有一些這種意思，但是更多著墨在男主選誰(shuí)，二女爭(zhēng)一男還是故事主流，而這種載體主要在漫畫(huà)以及動(dòng)畫(huà)當(dāng)中才出現(xiàn)，輕小說(shuō)這塊涉及的不夠深。又或者，男女主各方面勢(shì)均力敵，在與外界的交流與對(duì)抗當(dāng)中逐步走近，比如黃大叔與路人男主秀一的感情路。又或者是《狼辛》那種公路片一樣的東西，男女結(jié)伴闖天下，各自上好buff合作對(duì)抗整個(gè)世界。這塊當(dāng)我游戲玩太多了就好。