建筑概況：
建筑設(shè)計：密斯·凡·德羅（Ludwig Mies van der Rohe）
地點：美國，伊利諾伊州，芝加哥西南約58英里的普萊諾，?？怂购痈浇≒lano, Illinois, USA）
設(shè)計時間：1945
建成時間：1951
建筑面積： 1,500平方英尺（140 m2）?

實拍視頻：

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源起：
1945年末，尚未名聲大噪的密斯認識了42歲的芝加哥女醫(yī)生艾迪詩·范斯沃斯（Edith Farnsworth ）。她給密斯帶來了一個實現(xiàn)理想建筑的機遇——一個位于優(yōu)美環(huán)境中的只有一個人使用的周末度假別墅。就像1929年的德國館一樣，這正是密斯夢寐以求的建筑，幾乎無任何功能限制，可以讓他自由發(fā)揮。密斯自然沒有辜負這一天賜良機，這可以從范斯沃斯醫(yī)生在1946年見到方案后給密斯回信中得到證明。她寫到:“親愛的密斯，對于用精神和靈魂創(chuàng)造之物是無法用金錢來償付的！這樣的作品，一個人只能用愛和尊敬去體認和珍藏?！捎诜N種原因，該住宅直到1949年9月才動工，1951年完工?！盎镜年P(guān)系，純白的顏色和嚴格的精確所喚起的感覺，用溫克爾曼‘高貴的單純與靜謐的偉大’來描述最為貼切。”

冬天

秋天

建筑簡介：
整個住宅由主體建筑和其南側(cè)的一塊平臺構(gòu)成，它們被三排白色的工型鋼柱從地面上撐起。主體部分是一個四面透明的玻璃盒子，就像飄浮地?？怂购优希‵ox River）渾然天地間的一塊晶體，在湖光山色的映襯下，熠熠生輝，散發(fā)出無窮的魅力。這使得它立刻成了現(xiàn)代建筑中繼賴特流水別墅和柯布西耶薩伏伊別墅后的又一個里程碑式的住宅作品。

為了使住宅采光良好，密斯將該住宅從地面上提升5英尺3英寸（約1.6米），并且只允許鋼柱與地面接觸。在鋼柱之間，植物依然可以自由生長。

而在晶瑩華美的外表下，其肌體建構(gòu)的完美清晰更加令人嘆服，事實上，其外在的完美在很大程度上正源于其內(nèi)在建造的清晰，而在這種清晰建造的背后，勻質(zhì)網(wǎng)格秩序的應(yīng)用可謂居功至偉，因為它再也不像在德國館中那樣僅僅是被動的”后來者“，而是先入為主地去主導(dǎo)建造。

住宅呈現(xiàn)出辛克爾回旋式平面的簡化狀態(tài)，幾何原則對平面的控制表現(xiàn)出明顯的理性主義精神，暗示了對古典主義的回歸。室內(nèi)家具及房間的布局是為了不妨礙能看到四面玻璃幕墻外的風(fēng)景而設(shè)計的，人在其中，吃、穿、住、睡等日?；顒佣季窒拊诜块g中心一個有限的范圍內(nèi)，而這個有限范圍周邊任一角度都在暗示著屋主，欣賞透明玻璃幕墻外的景色。密斯對此曾如是說到，“大自然也應(yīng)該有自己的特色。我們一定不能因住宅的顏色和內(nèi)部裝飾而擾亂自然的氛圍，反而更應(yīng)該嘗試使自然、居所以及人類三者結(jié)合，從而達到高度統(tǒng)一。”

室內(nèi)實拍：

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設(shè)計解析：
“勻質(zhì)網(wǎng)格”的先入為主——簡單卻理性規(guī)整的結(jié)構(gòu)體系
范斯沃斯住宅中的勻質(zhì)網(wǎng)格是矩形網(wǎng)格。其開間方向的基本模數(shù)與建筑在這一方向上的結(jié)構(gòu)體系關(guān)聯(lián)，具體而言，一個柱距被隱藏在頂棚及底板內(nèi)的工字鋼梁分成了均等的四份，每一份又恰與地面上的兩塊石灰華大理石鋪塊對應(yīng)。這就導(dǎo)出了建筑在開間方向上的一個基本的、建立在結(jié)構(gòu)框架組構(gòu)基礎(chǔ)上的模數(shù)遞進線索，即密斯很有可能是首先根據(jù)結(jié)構(gòu)的合理性確定了22尺的柱距，進而將工字鋼梁的基本間距界定為柱距的1/4，即5尺6寸，這一數(shù)值再被二分，就成了地面上的石灰華大理石的長度——2尺9寸，而后者也成了建筑在開間方向上一個基本模數(shù)。無論這一開間方向的模數(shù)遞進體系是從宏觀的結(jié)構(gòu)柱距出發(fā)逐級向下推演，抑或是從微觀的地面鋪裝尺寸出發(fā)逐級向上擴展，結(jié)果是它已建立，并將整個建筑從微觀的塊材拼接到宏觀的結(jié)構(gòu)組構(gòu)全盤統(tǒng)攝在一起，從一種整體機制上為建構(gòu)的清晰呈現(xiàn)提供了邏輯契機。這再一次地讓我們想起了密斯所說的“結(jié)構(gòu)”（structure）：“結(jié)構(gòu)是哲學(xué)性的。結(jié)構(gòu)是一個整體，從上到下，直至最后一個細節(jié)都貫穿著同樣的觀念，這就是結(jié)構(gòu)。”

由于建筑的結(jié)構(gòu)體系只沿開間方向展開，因而建筑進深方向上基本模數(shù)的確定沒有多少結(jié)構(gòu)上的意義，它只與建筑沿這一方向布置的基本構(gòu)件的尺寸相關(guān)。最直接彰顯這一模數(shù)的構(gòu)件仍然是地面上的石灰華大理石鋪塊，它們的寬度是2尺。與這一模數(shù)對位關(guān)聯(lián)的另外兩種構(gòu)件是隱藏在頂棚和底板內(nèi)的混凝土預(yù)制板，它們垂直地搭在工字鋼梁之上和之間，與前述柱梁共同組成了簡單卻理性規(guī)整的結(jié)構(gòu)體系。

上述兩個方向的模數(shù)網(wǎng)格疊加，就形成了一個以地面石灰華大理石鋪裝為直觀表現(xiàn)的基本模數(shù)網(wǎng)格。每個基本網(wǎng)格的長度是2尺9寸，寬度是2尺。在范斯沃斯住宅當中，這一勻質(zhì)網(wǎng)格體系已成了建筑的靈魂。它全面接管了建筑中的建構(gòu)和形式生成。
在范斯沃斯住宅的屋頂和底板外沿（即石灰華大理石鋪裝網(wǎng)格結(jié)束的地方），包裹著一圈高1尺3寸的槽鋼。從形式上看，這一槽鋼“封邊”的寬大腹板顯示了底板和頂棚作為一塊有厚度平板的幾何完整性。然而，一個更加重要的維度是槽鋼水平翼緣（對于地面而言，準確地說應(yīng)該是石灰華鋪裝邊沿到槽鋼外邊的寬度區(qū)間，因為槽鋼翼緣端頭與石灰華鋪裝邊沿之間尚有一縫隙），這一4寸寬區(qū)間所蘊含的意義是巨大的，因為密斯每一次從建造的意義上為表皮提供了存在的根基。

這首先要歸功于幾何秩序上的解決，它為表皮的存在提供了一個明確的、位于網(wǎng)格外圍的寬度，一個在平面上獨屬于它的位置。接下來，密斯為這一寬度提供了一種構(gòu)造上的明確解決，即用一圈槽鋼加以圍繞。這一切使得玻璃表皮在底部得以承托，在上部得以收頭。可以說，范斯沃斯住宅中的玻璃板片已經(jīng)徹底獲得了獨立、清晰和完整的建構(gòu)根基。

入口平臺與主體建筑的分離
密斯之所以將范斯沃斯住宅入口前的那塊平臺處理成一個獨立的結(jié)構(gòu)板塊，并與主體的底板在平面和垂直高度上完全脫開，其原因在于：對密斯而言，如果空間和形式上需要某種延續(xù)，那么必須首先從建構(gòu)上給出令人滿意的解答，否則只有放棄，即便這種需求是功能上的也不能例外。

表皮之外，緊貼在南北立面槽鋼墻邊外側(cè)的建構(gòu)元素是柱。雖然在平面上它們只是一些點狀要素，且截面也是異型的“工”字，但密斯仍然賦予了它們獨立存在的意義。對密斯而主，“工”字鋼斷面外包的8寸 X 8寸的方形才是其內(nèi)在的建構(gòu)維度。四根柱成排布置，在平面內(nèi)暗示了一條8寸寬的獨屬于結(jié)構(gòu)的條帶。它與4寸寬的表皮條帶緊貼卻界限分明。在這里，密斯追求的仍是構(gòu)件在建造邏輯上的清晰界定，而這恰與結(jié)構(gòu)理性相悖。因為柱與頂棚及底板的連接是側(cè)面焊接，這樣的受力關(guān)系即便在視覺表象上也不合理。而密斯近乎執(zhí)拗地將工字鋼與槽鋼間的焊縫打磨干凈，更加有力地印證了他的建構(gòu)取向。

至此，范斯沃斯住宅在進深方向上的基本幾何秩序已經(jīng)變得非常清晰，從北向南依次是柱子所在的8寸寬的結(jié)構(gòu)條帶；然后是4寸寬的底板和頂棚封邊槽鋼，也即表皮條帶；接下來是14格2尺寬的石灰華大理石鋪裝；最后是與北面對稱存在的4寸寬表皮條帶和8寸寬的結(jié)構(gòu)條帶。至此，一個完整的幾何秩序已經(jīng)完整。主體西南角的獨立平臺在這一方向上繼續(xù)重復(fù)了這一幾何秩序，唯一的區(qū)別在于它表面的石灰華鋪裝只有11格，而非主體內(nèi)的14格。另外，它與前者共用了其間的兩根長柱，即兩者中間的結(jié)構(gòu)條帶可視為重合。

然而，在范斯沃斯住宅中，東西向上，這種清晰的幾何建構(gòu)邏輯卻未能圓滿實現(xiàn)。但總而言之，這座住宅在總體上實現(xiàn)了部分的勻質(zhì)，是密斯通向終極勻質(zhì)建構(gòu)過程中的重要探索之一。因此，可以將之視為“半勻質(zhì)的盒子”，在隨后的一系列設(shè)計中，密斯逐漸趨近于完美的勻質(zhì)。

密斯說：“我相信我的作品對其他人的影響力是因為它的合理性（Reasonability）。任何人都可以以它（理性原則）來工作而不至成為一個模仿者，因為它是完全客觀的。我想，如果我發(fā)現(xiàn)什么是客觀的，我就會運用它，而它源自于何人，并不重要?！?br/>

使用后記——洪水侵犯
由于住宅離?？怂购蛹s100英尺遠，密斯考慮到了洪水的潛在威脅。他相信這種升高的設(shè)計能抵御所能預(yù)測到的百年不遇的洪水災(zāi)害。然而由于芝加哥地區(qū)的發(fā)展，該河的徑流量有所增加，他并不能預(yù)計住宅會遭遇更多洪水災(zāi)害。正如1954年那樣，河流水位漲高6英尺（約1.83米），達到百年來最高水位，使得洪水灌進了住宅。從現(xiàn)在的調(diào)查結(jié)果來看，從1954年開始，住宅內(nèi)部遭遇了6次洪水侵襲，在1996年、1997年以及前不久的2008年，遭遇洪水災(zāi)害愈發(fā)頻繁。

洪水泛濫誘發(fā)了一系列問題，如住宅的維護、室內(nèi)通風(fēng)不佳、成本超出預(yù)算等。人們不得不考慮這樣的居所是否適宜居住。這類問題固然存在，但是住宅所彰顯的簡單這一本質(zhì)是毫無疑問的。密斯的設(shè)計不僅充滿了藝術(shù)美感，而且也成為許多其他作品的靈感來源，正如菲利普·約翰遜對玻璃屋的設(shè)計就是取材于此。這種人造幾何形態(tài)融入周圍風(fēng)景之中，恰如其分地詮釋了簡單至極的住宅理念。像密斯所說的那樣，“如果能在住宅里欣賞到大自然的美景，意義就比直接置身大自然要深遠得多。以這種方式融入自然，大自然就變成了居住者自身所擁有的美景?！?br/>
細部：

圖紙：

老照片：

本文貢獻方：
主要貢獻：《“勻質(zhì)”的秩序與“清晰的建造”—— 密斯·凡·德·羅》湯鳳龍 著，中國建筑工業(yè)出版社；
《以S住宅和范斯沃斯住宅對比SANAA 和密斯的設(shè)計策略》 楊國俊，重慶大學(xué)
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